问：董老师有两个小问题一直没搞懂，等你有空了，想让你帮忙解答一下

谜一样的剪辑师语音回答录屏版：

 

转文字版：

问题1：你一直说的卡点要卡画面里的内容，（这个内容指的是动作的动势衔接点或者是景别切换的剪切点么），而不是卡剪切点，你说的卡剪切点指的是卡音乐的剪切点么，音乐的鼓点么，平时剪视频素材的剪切点，是要刻意的避开像音乐的鼓点的这种剪切点，对吧，

谜一样的剪辑师：我说的这个卡画面里的内容这个东西，我觉得是大多数时候你要想把一个片子做好要去考虑的事。

像我说的那个比较不好的剪辑方式，就是纯卡音乐的节奏点作为一个剪辑点。

如果是一个稍微好一点的剪辑，你可能会考虑，比如说音乐的某一个点，跟你画面里面的某一个内容。比如说一个动作去匹配，而不是一个剪辑点。你这镜头可能有一分钟这么长的一个镜头，里边有好几个动作或者好几句话，都能跟你这个音乐产生一个结合，这个我觉得是更好的一种理念嘛，不是要刻意的避开，有的时候我们甚至要刻意的去卡点，比如说音乐的结束点。而音乐的开头，比如说这个人说说话说到某一个点，后面再要说什么东西的时候，要去升华了，那音乐可能就会在这两句话的中间就开始了。

 

问题2：景别的相接，相同景别相接是大忌，景别相接一定要跨景别相接呗，跨景别相接，跨一个景别，或者跨两个景别都是对的是吧，那跨一个景别或者夸两个景别，相接有什么不同的意义，或者有什么潜在的镜头语言，比如远全中近特，从特写接到近景，或者从特写接到中景，这都是正确的剪法吧，但是这两种接法，有什么区别，还有一点，什么情况可以同景别相接

谜一样的剪辑师：并不是说同镜头组接是大忌，这个没有什么大忌。剪辑这一块，任何形式都是有有它的可适用范围的，同景别跳切一样可以做出来一种风格。

但是你要想做出来一种风格，就意味着你这个片子里面不能只是出现一点碎片式的这种风格，你如果想让这个片子成为这种风格，比如说你整个片子都是跳切的那他也是一种风格。

但是正常情况下我们肯定是不会，全篇跳切的，不会是一个景别咔咔咔来回切。可能只是在，想要大量的节省时间的时候才会考虑做这件事，并且可能是景别不够，这种情况下，

才会用同景别跳切这种方式，或者是这种风格，专门做出来这种风格去完成这个片子。

像这种远全中近特这种东西搭配的话，肯定是看你手上这个片子到底有什么素材，根据这个去决定的。

但是他也是的确有规则的，比如说一个导演他要是把这一个景物，这一个场景的远全中间他全都拍齐了，所有镜头所有的机位全都有，那你应该怎么选择。

其实再一个，比较正常的片子里面，你在一个叙事类型的片子里面，你可能要考虑的是，由远到近然后再到特。

当然在一些比较像有一些张力的片子里边，甚至一些旅拍，或者一些比较艺术风格化的这种片子里边，他就不一样了，你可以直接从打拳跳到大特。你就比如说就像那个土耳其瞭望塔，从天上的气球直接往下，再切个镜头就到了人的脚，就这种东西其实都是合理的。但是他的这种视觉张力会比较大，他不适合用在就这种从极远跳到极近，他不适合用在一个正常趋势的片子里，明白吧。

所以，他没有什么具体的规则，有时候我觉得规则是给基础阶段的人准备的，等到你有一定能力的时候，就是打破规则的时候。

经常会有一个论调，要规定大家要遵循静接静动接动，但是呢，你如果有一定的能力的时候，你动接静跟静接动也都是可以的，但是它需要一些前置条件，这个可能一下也说不了特别明确，反正是有这回事儿的。